Salitrera fantasma by Jorge Cabargas Schultz y Claudio Fernández Sini

Under the name of Salitrera fantasma, which they say is of coincidental origin, the artists Jorge Cabargas Schultz and Claudio Fernández Sini present two tracks recorded during a sound improvisation session. This new collaboration between old acquaintances and experimenters unfolds freely with a series of sounds that usually appear and disappear in the margins of a recording, such as the manipulation of a portable tape player, but which on this occasion remain as one of the recorded sound phenomena. Machines that merge the flow of operational sounds with a constant and slowly evolving tapping. Activation and deactivation of devices, imposed automatisms, manual balancing. Claudio is constantly moving to keep his precarious assemblages, which he calls Ki-jai Sound Operating System (SOS), in shape. As he manipulates them, they lose their balance. Jorge, for his part, improvises long and simple sequences on a drum machine with snare drums or hihats that appear and disappear, creating a sonic script on which the session is ordered.

The name Salitrera fantasma resonates as a gesture that suggests both the ephemeral and the spectral, qualities that seem to be reflected in Jorge and Claudio's improvisation. The abandoned saltpetre mines of the Atacama Desert (Chile) are the ruins of large industrial complexes that once housed entire populations, and where some recent visitors claim to have heard the sounds of machinery in operation... and some ghosts as well.

Tracks 3 through 9 are a selection of SOS recordings that Claudio created by overlaying tape players in various states of integrity, magnets, loudspeakers, and motors. These are unstable sound production and recording systems that force the artist to interact with the machines in a relationship of interdependence. SOS can be seen in action at this link: https://www.youtube.com/shorts/pRaQoXUvpEY


- - -


Con el nombre que reportan de origen fortuito, Salitrera fantasma, los artistas Jorge Cabargas Schultz y Claudio Fernández Sini presentan dos pistas registradas en una sesión de improvisación sonora. Esta nueva colaboración de viejos conocidos experimentadores se desenvuelve libremente con un conjunto de sonidos que suelen producirse y desaparecer en los márgenes de una grabación, como, por ejemplo, la manipulación de un tocacintas portátil, pero que en esta ocasión permanecen como uno de los fenómenos sonoros registrados. Máquinas que amalgaman el flujo de sonidos operativos con un golpeteo constante y que evoluciona lentamente. Activaciones y desactivaciones de aparatos, automatismos impuestos, balanceos manuales. Claudio se mueve constantemente para mantener en forma sus ensamblajes precarios que llama Ki-jai Sound Operating System (SOS). Al manipularlos, pierden el equilibrio. Por su parte, Jorge improvisa con una caja de ritmos secuencias largas y sencillas con redoblantes o hihats que aparecen y desaparecen, creando un guión sonoro sobre el que se ordena la sesión.

El nombre Salitrera fantasma resuena como un gesto que sugiere tanto lo efímero como lo espectral, características que parecen reflejarse en la improvisación de Jorge y Claudio. Las salitreras abandonadas del desierto de Atacama (Chile) son ruinas de grandes conjuntos industriales que albergaron poblaciones completas, y donde algunos visitantes recientes aseguran haber escuchado los sonidos de la maquinaria en funcionamiento… y algún fantasma también.

Las pistas 3 a 9 son una selección de registros del SOS creados por Claudio mediante la superposición de tocacintas en diferentes estados de integridad, imanes, altavoces y motores. Se trata de sistemas de creación y registro sonoro inestables que obligan al artista a interactuar con las máquinas en una relación de mutua dependencia. El SOS se puede ver en acción en este enlace: https://www.youtube.com/shorts/pRaQoXUvpEY


- - -


Jorge Cabargas Schultz (Santiago de Chile, 1978)
I began my musical career in 1992 with the experimental music group Tobías Alcayota. From 1996 to 2021 we released several albums, among them OMI (1999, Combo discos) and "El triangulo de las Bermudas" (2021, Transamericas). At the same time, I have developed many sound projects, both solo (Dúo Inmortales / El Computador Vicioso) and in groups (Espectro Simulado, Emisiones // Imposibles). I composed the original music for the documentaries "Stealing Rodin" (2017) and "Isla Alien" (2023) by Cristóbal Valenzuela.

Mis inicios en la música fueron con la agrupación de música experimental Tobías Alcayota en 1992. Desde 1996 y hasta 2021 publicamos varios discos, entre ellos OMI (1999, Combo discos) y “El triangulo de las Bermudas” (2021, Transamericas). En paralelo, he desarrollado muchos proyectos sonoros, tanto en solitario (Dúo Inmortales / El Computador Vicioso), como en agrupaciones (Espectro Simulado, Emisiones // Imposibles). Compuse la música original de las películas documentales, “Robar a Rodin” (2017) e “Isla Alien” (2023) de Cristóbal Valenzuela.


Claudio Fernández Sini (Santiago de Chile, 1967)
From an early age, I have traveled and lived in many different places, absorbing and assimilating their cultural influences. As a child in Panama, I was fascinated by finding electrical appliances on the street; when plugged in, they produced sounds that I experimented with by connecting them to speakers. In the late 70's I got my first drum set and, as a minor, I would venture into discos before they opened. I would enter through the back door and make friends with the DJs, who would let me try out their first mixes.
In the '80s, in Rome, I studied audiovisuals and took part in various experiments and musical collectives closely linked to social centers and the local music scene. In the 90's, back in Chile, I joined the music scene of those years, collaborating in sound projects and playing in different groups, Supersordo being the best known.
I have always been interested in portable cassette recorders (Walkman type) and their sonic possibilities, a line of exploration that I continue to cultivate to this day.

Desde temprana edad, he viajado y vivido en lugares muy diversos, absorbiendo y asimilando sus influencias culturales. De niño, en Panamá, me fascinaba encontrar electrodomésticos en la calle; al enchufarlos, producían sonidos que experimentaba conectándolos a parlantes. A finales de los 70, conseguí mi primera batería y, siendo aún menor de edad, me aventuraba en las discotecas antes de que abrieran. Entraba por la puerta trasera y me hacía amigo de los DJ, quienes me dejaban probar sus primeras mezclas.
En los años 80, en Roma, estudié audiovisuales y participé en diversos experimentos y colectivos musicales, relacionándome estrechamente con los centros sociales y la escena musical local. Durante los 90, ya de regreso en Chile, me uní a la escena musical de esos años, colaborando en proyectos sonoros y tocando en distintos grupos, siendo Supersordo el más conocido.
Desde siempre, me han interesado las grabadoras de mano de cassette (tipo walkman) y sus posibilidades sonoras, una línea de exploración que sigo cultivando hasta hoy.

Oídos son telescopios que nos llevan a encontrar planetas sonoros a veces desconocidos. [MoM] rec nos permite compartir estos descubrimientos con espíritus exploradores afines.

Ears are the telescope that leads us to find sonic planets occasionally unknown. [MoM] rec allows us to share these discoveries with like-minded exploring spirits.

mom-lab.studio
SoundCloud
Facebook